人生的首要重点就是辨识人，自我认知和认知他人——知己知彼。
做事也好，交朋友也罢，都是在跟人打交道。谁是骗子，谁是靠谱的人？谁稳重，谁急躁？谁柔软马虎，谁细致刻板？谁本分老实，谁玲珑七窍，私心藏奸？
哪怕你自己孤僻社恐，情愿独处，那你也要面对自己。当你独处时，另外一个自己往往出现，正是认识自己的好时机。
语言文字是人类的专属技能，是高级文明的象征。人的笔迹，相对稳定，是一个人内在个性的具象化。笔迹包含的信息特别丰富，所以才”字如其人“，能够看出这是个什么人来。究其本质，还是利用观察到的细节和信息做分析。
路遥知马力日久见人心，但是工业化社会里，节奏早就快到飞起，职业合作的人，社交来的人脉，突然抓住的机遇，你根本没法长期相处判断人，时间精力都需要成本。那么掌握笔迹分析，是一个识人的快速诀窍。
有手机网络以后，大家都很少写字，但还是避免不了特定场合需要写字。签名需要，书面表达的需要，并没有消失。而且因为现代人疏于手写字，掩饰功夫下降，更加容易看出真相。
即便你用不上，也可以作为爱好，这门学问，很好玩。授人以鱼不如授人以渔。我就教大家入门。
我当年之所以第一份职业去了心理学杂志，也是因为怀着浓郁的好奇心，想要知道，如何洞察人的内心世界。认识自我，也认识他人。这也是我后来在接触了实证心理学和精神分析心理学后，对人的笔迹产生兴趣，开始给人做分析的缘起。在这里，先澄清一个误解：
古代的测字，也叫触字，你给出一个字，通过这个字的结构部首，来窥探天机和时运。总之，测字完全是一门玄学。你写出了带有走之底部的部首的文字，那就暗示你将被贬谪，逃亡什么的，这纯粹属于发挥想象力搞文学。属于名字里有个“触”，触类旁通，穿凿附会。
所以这一门技术，现在基本上行不通，也没什么人感兴趣了。解释不了人的内在规律。
现代的笔迹分析，你可以理解为福尔摩斯的观察法。比如，福尔摩斯在《波希米亚丑闻》里问华生，贝克街B的台阶共有多少级？
福尔摩斯：“你经常看到从下面大厅到这间房子的台阶吧？”华生：“经常看到。”
福尔摩斯：“多少次了？”华生：“嗯，不下于几百次吧。”
福尔摩斯：“那么，有多少级台阶？”华生：“多少级台阶？，我不知道！”
福尔摩斯：“那就对啦！因为你没有观察，你只是在看嘛。我知道有17级台阶，因为我不但在看，而且在观察。”
我就不绕弯子，给大家直接上案例分析。几年前我做笔迹分析，恰好一个共同的读者，拿来香港报人马家辉的字找我分析。
马家辉的字：写别人的名字，写自己的名字，写赠言，一共是三种字体，提示时常切换人格面具。笔迹纤细得像蛛丝，连笔很有花式舞蹈的感觉，跳跃，本质个性偏冲动。
“颠倒梦想”是真实字体，均衡整齐，潦草中有规律，为人温柔且中度自恋，和签名的草书笔迹强烈反差，笔锋微微回钩，略压抑。
这个案例非常典型。我在生活中，也遇到了另外一个类似的例子。约莫五六年前，我的朋友h在一本佛学刊物做主编，组织了一个茶会。来的朋友各式各样，其中有位建筑公司的z总，带了自己写的一副字，赠送给h，作为恭贺。
我们一群朋友聊天，海阔天空，大说大笑的，唯有z总始终不出声，保持微笑。聊到他的时候，朋友们一致赞扬他儒雅，字也漂亮，他当时那幅字，是瘦金体，很雅致。我看了一眼挂在墙壁上的那幅字，开起玩笑来，我说z总这人，大家恐怕看走眼了，我就送他一个词“闷骚”，
大家顿时激发好奇，问我，沈嘉柯你这个说法有趣，z总怎么就闷骚了呢？
我解释说，就是今天可能在办公室里一本正经谈他千万的生意，明天就溜走了，自由散漫风花雪月去了。
z当时立马站起身，大惊失色的样子，激动起来，哎呀，哎呀。他说，他刚刚在山里呆了一阵子才回来，就是在公司里坐不住，忽然就跑出去的。
谜底也很简单。他写的那幅字，也是跟马家辉相同情况。赠语雅致，一丝不苟写了吉祥话，签名落款却极为狂草。他只有两副面孔，相对人格简单。马家辉三种字体切换，堪称更加内心矛盾。
再看另外一个例子。我当时是在深夜收到来信，再加上来询问的友人，本身也是文化领域的高手，所以我只是略加分析，给出结论，没有来得及解释太多：
“连笔藕断丝连，很隐约。笔锋几乎完全收敛，间架字体略倾斜。是个非常藏住脾气的人。恐怕是个极为聪明倔强、偏凉薄的朋友。”
在这里我把分析技术普及一下，方便大家更好的理解。分析一个人的字，切入点入门就看这三样：
第一、间架。也就是文字的笔画结构。这一点特别有趣，我看过很多人的书写文字的间架，是变幻多端的。开始写的字，特别大，像蜜蜂苍蝇那么大，渐渐越来越所小，变成蚂蚁了。
忽大忽小，说明性格的伪装。比如想表现出自己的豪迈，写大字。但渐渐原形毕露，又瑟缩起来。说明骨子里的性格是畏畏缩缩，虚张声势。
开始一行字写得整齐，后面几句就潦草起来，说明骨子里的性格是不耐烦的。急性子也想修正自己的个性，但始终掩盖不住。
字体的倾斜程度，表面一个人的书写习惯，反推这个人的坐姿、处境。人的动作姿势是有整体性的。歪歪斜斜，恰是这个人的自控能力的表现。
字如其人。散漫的人，无论怎么纠正，试图掩盖，字里行间，还是透露出散漫。严谨的人，同一个道理。
因为疾病，衰老无力而字体歪斜潦草，跟个性的急躁，而字体潦草。是不一样的。这可以从墨水的浓淡来判断。
笔迹是一种文化行为，难免带有人的伪装矫饰成分，非自己的本性，耗费大量心力去维持，始终没法持久。用通俗的话说，就是装不下去了。
第二、连笔。也据说部首偏旁之间，字与字之间的牵丝挂线。连笔常常就是省笔，为了快速书写。
这个时候有的人就疑惑了，我会用不同书法体写，区别很大啊？草书和楷书，行书，我写起来大不一样。或者，我赶时间很急的时候，和我心平气和闲适优雅也不一样。
的确，同一个人不同时间的笔迹，显示出鲜明的心理状态区别。但是，笔迹是一个人长期的写作习惯里，最符合自己用力和生活习惯的最终结果。不分男女老少，不分硬笔软笔，皆可分析，人格的内在规律是一致的。
我相信大家一眼就看得出，这是王羲之的两种不同字体书法。左边是大名鼎鼎的《丧乱帖》草书。右边是天下第一的行书《兰亭集序》。行书偏楷体。草书则笔画黏连，书写更加随性。
猛然去比较，完全不是一个标准啊！然而，大家细看，在某些具体的字上，还是泄露了他的习惯。他的”之“字，出现在左边和右边，都极为像。那么这个字的稳定输出状态，就是他的常态。
连笔，连得好是行书草书，连得龙飞凤舞，鬼都不认识，可想而知，失去规范，举失去了表意。有的人，平时写字潇洒连笔，过一段时间，拿给他看，他自己都不认识写的什么了，那说明就是任性、缺乏自我认知。
从细节来看，王羲之的本性，还是一个规范内敛的人。虽然他有很多放浪不羁的民间传说。
第三、笔锋。顿、折、回钩这些就是写字的笔锋。看似文质彬彬的人，写自己名字的时候，收尾的笔画锋利笔直，简直想把纸张戳破一样。这就是嚣张跋扈，提示这个人高度自恋，对自己非常认可。
以李鸿章的字为例子，他这幅字里的落款，“章”的笔锋，虽然长，但并不锋利，略钝。这人保守怯懦，可见一斑。
收笔的时候，回钩提示一个人的自我否定、自我压抑。这是意识的外化。回钩越明显，提示着强烈的自我攻击。对自己的不满。
人的本性并没有高低之分，只是在具体的场景运用里，有不同的利弊。内向慢性子放到办公室整理文件杂事，做得细致。火急火燎的行动派，大可安排开路当先锋。甚至不同性格的人在一起共事合作，相互搭配好，非常厉害。
这三点，是入门功夫。掌握了之后，基本可以勾勒出人格画像。但是呢，这还只是黑白素描简笔级别的了解。
进一步深入的分析，就要动用到对标点符号的分析。文字是本身就是符号，而标点，则是对规律的总结。偏好什么标点，更加透露出大量下意识行为的信息。
当你遇到那种掩饰功夫高，故意变幻多端的字体时，可以让这个人抛开内容书写，只写自己的名字，多写几遍。一个人的签名，写上十来次，基本上就水落石出。
这篇就说到这里，是为第一回。这个系列我准备写五篇，"第二回：谈谈标点符号的暗喻。/第三回：谈谈实证的笔迹分析。/第四回：我再谈谈外国文字的笔迹分析。/第五回：当下书写文字的精神分析。"等我空闲时候，慢慢道来。
阅读更多文章
王安石这个人/王维李白不来电/唐伯虎的寂寞/撩男高手李太白
李白崇拜的人/可怜的鲁迅/谈谈二月河的小说
《卧虎藏龙》：纵然天高地厚/杨过当然爱郭芙，只不过……
谁是金庸小说第一情圣/世界上最危险的赌局被低估的金庸/
破解李白杜甫的感情之谜/白居易的文学遗嘱
海明威疑案/李泽厚为什么怨金庸
沈嘉柯你好，久别重逢的人
本文编辑：佚名
转载请注明出地址 http://www.jixingzia.com/jxzjg/8614.html
